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Die Reihe Entrée der Deutschen Grammophon versucht, mit preiswerten Aufnahmen von Meisterwerken, gespielt von prominenten Interpreten, ein neues Publikum an die Klassik heranzuführen. So die Kopplung der fünften und siebten Sinfonie von Beethoven in einer Aufnahme aus den 80er-Jahren mit Herbert von Karajan und den Berliner Philharmonikern.

Vieles, und nicht unbedingt Positives, ist schon über den späten Karajan geschrieben worden. Denn häufig, und insbesondere aus heutigem Gesichtspunkt betrachtet, überfordern seine Interpretationen mit ihrer oft überladenen Gefühlstheatralik. Und in den langsamen Sätzen, wie hier bei der 1985 eingespielten siebten Sinfonie, sind die gehetzte Spielart sowie die unnötigen Rubati anzumerken. Dass diese Spielart keinesfalls ihre Begründung in historisch bedingter Entwicklung von Interpretation und Geschmack findet, belegt die so filigrane wie leichtfüßige Version von Günter Wand, die nur zwei Jahre später aufgenommen wurde.

Dennoch hat Karajans Interpretation auch ihre besonderen Vorzüge. So strotzen die schnellen Sätze von Energie und Kraft. Karajans mächtige Akzente und dynamische Ausbrüche, die schnellen Tempi und der unglaublich brillante Klang der Berliner machen aus den zwei Beethoven'schen Klassikern ein fesselndes Klangfest. Für Karajan-Fans und alle, die Beethoven einfach außerordentlich mögen. --Kleopatra Sofroniou-von Tavel

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Als sich Mitte der 80er die ganze Nation über der Rüstungspolitik der Bundesregierung in den (zum Teil sehr langen) Haaren lag und sich deswegen Straßenschlachten lieferte, versuchte es einer mal mit einem ganz anderen Diskussionsbeitrag: "Kinder An Die Macht!", forderte Herbert Grönemeyer auf der ersten Single-Auskopplung seines sechsten Albums Sprünge und schwärmte von "Armeen aus Gummibärchen" und "Panzern aus Marzipan". Naiv? Nur damit niemand auf den Gedanken kommt, der Grönemeyer wäre ein schlaffer Träumer geworden, schickte der Meister gleich "Tanzen" hinterher, eine hochpolitische Nummer, mit der er sich viel Ärger einhandelte. Herbert Grönemeyer war streitbar wie immer, auch wenn das rosarote Cover mit einem fröhlich hüpfenden Strichmännchen eher softe Töne versprach.

Bei allem Ärger aber natürlich auch diesmal milde Töne: "Maß aller Dinge" ist eines der schönsten Liebeslieder, die unser Mann aus dem Pott je geschrieben hat. Am Ende ist Sprünge ein gelungener Nachfolger zu seinem Erfolgs-Album Bochum, nicht ganz so hitlastig, nicht ganz so gut, aber eine Platte mit noch immer mehr musikalischem und intellektuellem Output, als viele andere in ihrem ganzen Künstlerleben überhaupt auf CDs gepreßt kriegen. --Michael Ebert