Ayurveda

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Eine Minute und fünf Sekunden lang dauert es, bis auf Auberge das erste Instrument zu hören ist. Bis dahin zwitschern Vögel, hört man jemanden fröhlich pfeifen, rollen ein paar Blechdosen durch die Gegend. Alles sehr entspannt. Dann setzt irgendwann Chris Reas Gitarre ein, mit einem ziemlich lockeren Riff -- hach! Bloß keinen Streß. Das nächste Stück heißt dann auch "Gone Fishing", als müßte sich der Meister von der Anstrengung, ein erstes Lied aufgenommen zu haben, erstmal wieder erholen. Urlaub ist ja schön, ein streßfreies Leben erst recht -- nur ist das Problem, daß man, einmal gut erholt, nur schwer wieder in die Gänge kommt.

Und Chris Rea war vor den Aufnahmen zu Auberge eindeutig zu lange in Ferien. Vielleicht sollte man auch einfach keine Platten in einem verschnarchten Ort wie Montreux aufnehmen. Jedenfalls kriegt das Album die Kurve nicht. Die Melodien sind eine Spur zu lahm, die Texte uninspiriert -- alles ganz nett, aber'n bißchen fad. Selbstverständlich steht das Slide-Gitarrenspiel von Chris Rea fern aller Kritik, und mit der Bläser-Sektion der "Kick Horns" gewinnt Auberge gelegentlich sogar ein wenig an Fahrt. Aber trotz des schönen "Looking For The Summer" tuckert diese Scheibe eher mühsam dahin. Zu mühsam. Wem der Sound grundsätzlich gefällt, sollte sich besser an die früheren Werke des Iren halten. --Michael Ebert

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Beinharte Fans der frühen, progressiven Chris-de-Burgh-Alben hatten ihren Liebling bereits nach dem dritten Album At The End Of A Perfect Day (1977) abgeschrieben, doch auch die etwas gefühlsärmeren Nachfolger Crusader ('79) und Eastern Wind ('80) hatten haufenweise großartige Pop-Kracher zu bieten, und selbst auf de Burghs '82er Durchbruch-Album The Getaway finden sich noch einige Hochkaräter. Wenn man sich erst mal damit abgefunden hat, dass Producer-Legende Rupert Hine dem irischen Barden ruhig ein paar Ecken und Kanten mehr hätte lassen können, fressen sich straighte Hymnen wie "Don't Pay The Ferryman" oder "Ship To Shore" unwiderstehlich in die Gehörgänge. Zwischendurch wird's dann immer mal wieder verdammt heimelig, teilweise gar verträumt-romantisch, und wenn man sich die beim ersten Anhören unauffälligsten, radiountauglichsten Nummern zwei-, dreimal zu Gemüte führt, wird man überrascht feststellen, dass de Burgh immer noch für kompositorische Innovationen offen ist. Einige Songs haben sogar fast das intensive Traumreisen-Flair von At The End Of A Perfect Day. Antesten sollten de-Burgh-Nostalgiker diese CD auf jeden Fall und Mainstream-Freunde können das Teil eh blind kaufen. --Michael Rensen

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Auch bei seinem achten Album übernimmt Chris Isaak die Rolle des melancholischen Balladensängers weiter. Wer einmal seine in den USA erfolgreiche TV-Show gesehen hat, wird aber Schwierigkeiten haben, dem dort auftretenden gut gelaunten und blendend aussehenden Entertainer die Rolle des ewigen Verlierers in Liebesangelegenheiten abzunehmen, obwohl er so überzeugende Songs wie "Cool Love" präsentiert ("Love is a flame / I just got burned again") oder das traurige "Nothing To Say" ("Nothing to say now / Nothing to do / I feel my heart breaking and it's all because of you") interpretiert. Isaak bricht aus seinem Terrain mit "Notice The Ring" aus, das auf ironische Weise auf "First I Look At The Purse" der Contours anspielt und dringt mit dem an Beck erinnernden "Always Got Tonight" mit heftigen Beats in abenteuerliche und witzige Zonen ein. Aber letztlich scheint Isaak sich doch damit zu begnügen, weiterhin in der Vergangenheit zu leben und immer noch die gleichen hervorragenden Gitarren zu bieten und seine wunderbar traurigen Lieder zu singen. --Jaan Uhelszki

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Nach seinem Ausstieg bei Audioslave ist Chris Cornell wieder solo unterwegs. Der Titelsong zum James-Bond-Film Casino Royale katapultierte ihn in die Charts, und mit Carry On soll der Höhenflug fortgesetzt werden.

Etwas überraschend wurde die Rockröhre als Nachfolger von Madonna ausgewählt, als es darum ging, den neuen James Bond Daniel Craig dem Publikum auch musikalisch vorzustellen. Doch Cornell hielt dem hohen Erwartungsdruck stand und lieferte mit "You Know My Name" eine erstklassige Bombast-Rock-Nummer ab. Sein Soloalbum Carry On, auf dem auch der 007-Song vertreten ist, kann dieses Niveau allerdings nicht halten. Neben "You Know My Name" reichen noch ein, zwei weitere Nummern an die letzten Audioslave-Scheiben heran, ansonsten dominiert gepflegtes Mittelmaß. Cornells Backing-Band agiert routiniert und durchaus mit energischem Drive, vielen der zeitlosen Hardrock-Stücke fehlt allerdings ein zündender Refrain, und die schaumgebremste Coverversion von Michael Jacksons "Billie Jean" hat nichts mehr von dem knackigen Charme des Originals. Beinharte Cornell-Fans werden sich sicherlich an den besseren Momenten dieser Scheibe erfreuen, alle anderen sind mit den drei Audioslave-Scheiben, den Soundgarden-Meilensteinen oder dem Temple-Of-The-Dog-Projektalbum besser bedient.

-- Michael Rensen