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Alle paar Jahre mal kommt ein Stück wie Blue Lines auf den Markt -- nicht einfach Musik, sondern ein Monster von einer Platte. Ein Monster, das eine ganze Generation beeinflußt: Hätte die englische TripHop-Culture einen eigenen Staat, das geniale sechste Stück, "Unfinished Sympathy", wäre wohl seine Nationalhymne. Grant Marshall (Daddy Gee), Robert Del Naja (3D) und Andrew Vowles (Mushroom) haben unter Mithilfe von musikalischen Giganten wie Tricky oder dem Reggae-Sänger Horace Andy mit diesem Album den "Bristol Sound" geboren, von TripHop-Beats geführte Stücke, die sich in Reggae, Soul und Rap zu einem unvergleichlich angenehmen Ganzen mischen. Entsprechend findet sich auf der ganzen CD nicht eine einzige Jahreszahl -- als hätte die Band ihr Debüt schon so zeitlos angelegt, wie es heute gesehen wird. Großartig ist jedes Stück für sich, herausragend ist sicher neben dem Opener "Safe From Harm" auch "Daydreaming" und eben "Unfinished Sympathy". Selten hat ein Stück Metall so cool, so voller Soul, so tief und voll geklungen wie diese CD -- Blue Lines markiert den Beginn einer neuen Ära in der modernen Musik... wer dieses Album nicht gehört hat, hat nie im Heute gelebt. --Michael Ebert

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Debut, ihr erstes Album nach der Auflösung der Sugarcubes, erklärt die enorme Wirkung der isländischen Schelmin Björk: Sie bringt neugierigen Experimentalismus zusammen mit Dancefloor und stellt ihre verblüffende, ausdrucksstarke Stimme als zentralen Punkt in den Vordergrund. Ihre Perspektive ist die eines kleinen Aliens -- und so ist es kein Zufall, daß im ersten Song die Textzeile "getting close to a human" vorkommt.

Ihre Mixtur verschiedenster Genres bringt einige wunderschöne Songs hervor -- als bestes Beispiel den erotisierenden easy-listening-Reggae-Swing von "Venus As A Boy". Zusammen mit Nellee Hooper (Soul II Soul) wartet sie mit einer Reihe von verlockend künstlichen Orgel-Sätzen auf, unterlegt von "Late-Night"-Beats und seltsamen Klängen. Und sie singt als wären all ihre Sinne von Freude überwältigt. --Douglas Wolk

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Mit seinem ersten Album Ready to Die gelang dem König von Brooklyn, Biggie Smalls, bereits ein Senkrechtstart, der zu einem Hip-Hop-Klassiker wurde, doch Life After Death, ein eingängiger, autobiographischer Nachruf auf den früheren Drogendealer, übertraf sogar diesen selbstgesetzten Standard. Diese Doppel-CD zelebriert den Tod, vor allem in Stücken wie "Niggaz Bleed", "Somebody's Gotta Die" und "You're Nobody ('Til Somebody Kills You)". Aber es wird auch auf schmerzliche Weise klargemacht, daß dieser fröhliche, pausbäckige zweifache Vater seine Kinder in einer Welt aufwachsen sehen wollte, wie sie in "Sky Is the Limit" und "Miss U" zukunftsfroh ausgemalt wird. Das Album legt gleichzeitig ein beredtes Zeugnis von Biggies Vielseitigkeit ab: So macht er sich Bone Thugs-N-Harmonys schnelle Reimkunst und ihren vom mittleren Westen geprägten Beat beim gemeinsamen "Notorious Thugs" zu eigen. In "Mo Money Mo Problems" und "Going back to Cali" lässt er (zusammen mit Eazy Mo Bee) die Wände wackeln, und begleitet von RZA klingt er in "Long Kiss Goodnight" gar wie Wu-Tang. --Asondra R. Hunter

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Das Trio aus Bristol, bestehend aus den beiden Drum'n'Bass-Produzenten Markee Substance und Darren Decoder sowie der Sängerin Sian Evans, verwöhnt die Breakbeat-Szene bereits seit einiger Zeit mit außergewöhnlichen Produktionen. Mit dem Stück "Hide U", in anderer Version bereits letztes Jahr veröffentlicht, gelang Kosheen dieses Jahr sogar ein Top-Ten-Hit in England, Belgien und Holland. Doch auch die restlichen Songs sind keineswegs eine Enttäuschung. Kosheen machen nicht den Fehler vieler Drum'n'Bass-Kollegen und füllen ihr Album neben zwei, drei gelungenen Singles mit belanglosem Füllmaterial.

Mit Resist ist dem Trio eine Platte gelungen, die die engen Genregrenzen weit hinter sich lässt. Kosheen verbinden in Tracks wie "Catch" oder "Harder" gekonnt harte Breakbeats mit trancigen Elektronik-Klängen und eingängigen Melodien. Vor allem Sängerin Sian Evans verleiht Stücken wie "Cover", dem unwiderstehlich treibenden "(Slip & Slide) Suicide" oder dem mit breit gefächerten Synthesizer-Sounds unterlegten "I Want It All" mit ihrer eindringlichen Stimme eine ganz eigene Note. Kosheen ist mit dieser CD eine der wenigen Platten im Drum'n'Bass-Genre gelungen, die über die ganze Länge eines Albums funktionieren und das vor allem darum, weil das Trio sehr viel Wert auf ausgefeilte Arrangements und gute Songs legt. --Norbert Schiegl

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Der Dancehall-DJ Sean Paul sorgt auf Jamaika bereits seit 1996 mit Hits wie "Hot Gal Today", "Baby Girl" oder "Excite Me" für Aufregung. Seine markante Stimme verhalf ihm innerhalb weniger Jahre zu einer beachtlichen Popularität. Zwei Jahre nach seinem erstklassigen Debütalbum Stage One präsentiert er nun seinen ersten internationalen Longplayer, mit dem er bereits auf Anhieb die US-Charts geknackt hat. Kein Wunder, denn seine Mixtur aus hypnotischen Dancehall-Riddims und HipHop-Beats spricht nicht nur Reggae-Fans an.

Sean Paul arbeitet auf dem Album unter anderen mit Busta Rhymes, Tony Touch, Rahzel und den Neptunes zusammen. Entsprechend vielseitig fallen Stücke wie "Gimme The Light" oder das mit einer unwiderstehlichen Hookline ausgestattete "Get Busy" auch aus. Auf dem Album gibt es nicht einen Ausfall zu beklagen. Sean Paul gibt von Anfang an Vollgas und überfährt den Hörer mit einem Hit nach dem anderen. Dazu zählen neben dem mit einer genialen Hookline veredelten "Like Glue" vor allem das zusammen mit Chico eingespielte "Ganja Breed" und die extrem anschmiegsame Midtempo-Ballade "I'm Still In Love With You".

Egal, welches Tempo hier auch vorgelegt wird, Sean Paul erweist sich erneut als Meister aller Klassen, dem es immer wieder mühelos gelingt, eine Brücke zwischen HipHop und Dancehall zu schlagen. Besonders zu empfehlen ist in diesem Zusammenhang die mithilfe von Busta Rhymes aufgenommene Remix-Version von "Gimme The Light": "Pass The Dro-Voisier". --Norbert Schiegl

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Esperanto ist mehrheitlich deutschsprachiger HipHop, szenelastig und doch Mainstream. B-Boys und Althippies dürften sich hier gleichermaßen wohlfühlen, und das ist gar nicht böse gemeint.

Der Stuttgarter "Streetpoet" Maximilian Herre und seine Mitstreiter Don Philippe und DJ Friction haben nämlich ein Album abgeliefert, das auch Xavier Naidoo-Fans lieben und kaufen werden. Spätestens, wenn "Mit dir" ausgekoppelt werden wird: der Hit für alle, die ein noch mehr unter die Haut gehendes Liebeslied als "A.N.N.A" nicht für möglich gehalten haben.

Aber auch das hat Maximiliano aus dem Ärmel geschüttelt. Esperanto ist vom Intro bis zum Outro 65 Minuten HipHop für Herz und Hirn. "Erste Schritte/Retroperspektive" macht Gänsehaut und denen Mut, die es der Stuttgarter Kolchose nachmachen wollen. Die Botschaft ist die aus der Fanta-Werbung: Bleib Dudu. Nur eben charmant und intelligent verpackt im urbanen HipHop-Slang. "Sternstunde/Die Revolution der Bärte" ist die groovigste Geschichtsnachhilfestunde seit "Leg' dein Ohr auf die Schiene der Geschichte". Und "Tabula Rasa Pt.II" ist kein Stück schlechter als der aus Funk und Fernsehen bekannte erste Teil; -- was will man mehr.

Musikalisch bietet Esperanto Crossover im allerbesten Sinne. Eine Wanderung zwischen den Stilwelten, Verschmelzung deluxe. Groove is in the Spätzleteig, und der schmeckt dank intelligent eingesetzter Stilbeigaben ab und an sogar neu, immer aber eigen.

Natürlich wird auch auf Esperanto gefeatured, was das Zeug hält. Die Berliner Soul-Sängerin Joy Denalane ist dabei, Mr. Gentleman natürlich, die Massiven Töne und sogar Max' Jugendidol Udo Lindenberg kriegt seine fünf Minuten Respekt.

Wie die 1887 der Öffentlichkeit zugänglich gemachte universelle "Welthilfssprache" Esperanto, ist dieses Album ganz nebenbei ein Stück demonstrierte Völkerverständigung. Es gibt schlechtere Motive, eine Platte zu machen. --Richie Goehrlich