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Aus der Amazon.de-Redaktion

"Dieser Score dürfte John Williams einen der größten Erfolge seiner an Höhepunkten bereits reichen Karriere bescheren", schrieb Richard Dyner vom Boston Globe. "Denn er ist ein bewegendes Tribut voller Anspielungen an die faszinierendste Fantasy-Musik in der Vergangenheit." Dieser euphorischen Einschätzung des US-Journalisten kann ohne Abstriche zugestimmt werden!

Das positive Resultat ist mit Sicherheit vor allem darauf zurückzuführen, dass Altmeister Williams (Indiana Jones, Schindlers Liste, Jurassic Park, Star Wars) diesmal mit einer alten Gewohnheit gebrochen hat: Bevor er mit dem Komponieren für die 142-minütige Kino-Adaption von J.K. Rowlings erstem Bestseller begann, las er nämlich die Originalvorlage zum Drehbuch! Er tauchte ein in die Welt von Harry Potter und der Stein der Weisen, ließ sich durch die Komplexität und Fantasie der Story inspirieren. So nahm ein sinfonischer Score von epischer Länge seinen Anfang, der in vielen Fassetten schillert und immer wieder überrascht. Das Hauptthema selber, ein Walzer, erinnert beispielsweise an Tschaikowskys Nussknacker-Suite, entwickelt sich dann wie Wagners Ritt der Walküren, um schlussendlich in Humperdincks Hommage an den Flug der Hexe aus Hänsel und Gretel zu gipfeln.

Kennern von Williams Schaffen werden die fast 74 Minuten vorkommen wie das Beste von Hook und Kevin - Allein zu Haus. Genau Home Alone (1990) war es auch, wo "JW" und Potter-Regisseur Christopher Columbus erstmals zusammengearbeitet haben. Der Spielberg-Schüler und Drehbuch-Autor (Gremlins) ist wie alle, die diesen Score gehört haben, von ihm begeistert. Deshalb schreibt er im Booklet zu dem Doppelalbum (die zweite CD ist interaktiv samt Testversionen diverser Spiele, Filmtrailer in sechs Sprachen plus HP-Plakat-Galerie und Bildschirmschoner), dessen acht Seiten sich zu einem Mini-Poster ausklappen lassen: "Die Musik funktioniert auf verschiedenen Ebenen. Sie begleitet die Filmhandlung perfekt, passt nahtlos zu jeder Sequenz und Stimmung. Sie ist aber auch für sich alleine ein fantastischer Tonträger -- ein klassisches Konzeptalbum, das die Geschichte von Harry Potter und der Stein der Weisen musikalisch erzählt. Das Wichtigste jedoch ist: Sie hat die Seele dieser ganz speziellen Harry-Potter-Welt eingefangen. Da gibt es im Buch wie Film eine Szene, in der Harry einen Brief der Zauberschule Hogwarts erhält und ihm bewusst wird, dass er ein Magier ist. Von diesem Augenblick an hat Harry Zutritt zum Land der Träume. John Williams Score bewirkt genau diesen Effekt beim Zuhörer. Seine Musik beflügelt die Fantasie. Wer die CD abspielt, kann träumen -- vom Fliegen, vom Kampf gegen dunkle Mächte, vom Gewinn eines Wettkampfes und vor allem von der Magie!" --Thomas Hammerl

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"Verändere nie ein siegreiches Team." Getreu dieser Regel wurde auch die Verfilmung des zweiten Harry-Potter-Romans von Joanne K. Rowling verwirklicht. John Williams' erneute Verpflichtung trug wieder Früchte, denn sein sehr spannender Score setzt die geheimnisvolle Welt des berühmtesten Zauberschülers einmal mehr in entsprechende Klangfantasien um und begleitet den Zuhörer auf der abenteuerlichen Reise in das Land der Magie.

Verglichen mit Harry Potter und der Stein der Weisen ist Harry Potter und die Kammer des Schreckens allerdings düsterer, gruseliger und härter. Diesmal sorgt nämlich neben Riesenspinnen ein unsichtbarer Dämon für Gänsehaut und Lord Voldemort ist noch böser als im ersten Teil. Solche Tatsachen haben natürlich Auswirkungen auf die Musik. Deshalb vertonte John Williams die Furcht einflößende Atmosphäre des fantasievollen Märchens in Form von Kompositionen voller Dramatik.

Für ihn kein Problem, untermalte er im Laufe seiner langjährigen Karriere doch unter anderem Jurassic Park und Der weiße Hai. Akustischer Nervenkitzel ist es denn, was seinen Score zum zweiten Potter kennzeichnet! So schuf der Amerikaner nicht nur faszinierende Fantasy-Musik (wie schon zum ersten Film), sondern erweiterte das Ganze um eine meist mitreißende, aufwühlende Variante. 70 Minuten dauert sein symphonisches Werk, das eingespielt wurde vom London Symphony Orchestra plus dem Chor London Voices und geprägt ist von vielen Streichern sowie pointierten Einsätzen der Blechbläser.

"Auf dem Album sind all jene bekannten Melodien zu hören, die wir mögen und mit Harry Potter in Verbindung bringen", wird Regisseur Chris Columbus im Booklet dieser CD zitiert, die "in fünf Sammelcovern inklusive Mini-Postern erhältlich" ist. "Außerdem gibt es jede Menge neues Material voller Humor, Gefühl und Magie. Wie auch die Potter-Erzählungen, ist John Williams' Score keine bloße Fortsetzung. Er ist ein zeitloser Klassiker; ein reichhaltiges, komplexes Opus, das auf brillante Weise Harrys zweites Jahr auf Hogwarts reflektiert." --Thomas Hammerl

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George Lucas präsentiert in Star Wars Episode II: Angriff der Klonkrieger ein eindrucksvolles und anspruchsvolles Drama, das weit über das übliche auf Effekthascherei ausgerichtete Spektakel hinaus geht. Sein langjähriger, eigenwilliger Mitstreiter John Williams folgt ihm auf diesem Weg und liefert mit seiner Filmmusik einen beachtenswerten und faszinierenden Mix von Romantik, die von Tragik geprägt ist, und eine epische Handlung, bei der das herannahende Unheil ständig in der Luft liegt. Er überwindet die von jugendlicher Energie überschäumenden Orchestrierungen von Die dunkle Bedrohung , die eher zu E.T. passen. Angriff der Klonkrieger spiegelt erfreulicherweise das Können von Williams auf dem Höhepunkt freier Gestaltung wider wie bereits bei Das Imperium schlägt zurück.

Fans werden ihre Freude daran haben, dass die klassischen Themen der Serie häufig zu hören sind und den Zusammenhang der gesamten Saga andeuten und die erschreckenden zukünftigen Ereignisse erahnen lassen, wobei diese Musik dennoch wie bei Bond-Filmen ihren liebenswürdigen Charakter beibehält. Williams umrahmt die tragische Romanze des Films mit dem schönen Liebesthema "Across The Stars". Dieses so impulsive Epos ist mit seiner melancholischen Stimmung der stärkste Track, wobei das Thema der "bedrohten Romanze" in "Anakin And Padme" und "The Meadow Picnic" ebenfalls heraus zu hören ist. Bei der musikalischen Untermalung der Handlung erleben wir Williams ebenfalls in Hochform. "Jango's Escape" und "Bounty Hunter's Pursuit" sind überaus aufregende Stücke, während es sich bei "Zam The Assassin" um ein in epischer Breite angelegtes Werk handelt, das einem elf lange Minuten den Atem raubt. Williams erobert hier neues Terrain mit dem Einsatz des Schlagzeugs im Stil von Tiger & Dragon und verblüfft uns mit dem Klang einer elektrischen Gitarre.

Die von Angst geladene Atmosphäre steigt in Schwindel erregende Höhen bei "Return To Tatooine", "The Tusken Camp" und "Love Pledge And The Arena", ein herzzerreißendes Aufeinandertreffen von Romantik, Action und unausweichlicher Bedrohung, die sich mit einer Unmenge von Themen aus dieser Serie zu einem Netz verweben. Wenn wir dann den majestätischen Auftritt von "The Imperial March" bei "Confrontation With Count Dooku" erleben -- nicht mehr und nicht weniger als eine Siegesfanfare -- dann beleben sich in uns die Erinnerungen an die besten atemberaubenden Passagen der ursprünglichen Orchestrierungen von Williams in Krieg der Sterne. Wenn man bedenkt, welch weiten Weg diese außergewöhnliche Karriere hinter sich hat, so ist dies ein eindrucksvolles und denkwürdiges Werk, das erneut die virtuose Affinität von Williams mit dem Kino demonstriert und darüber hinaus zu einem wesentlichen Bestandteil in seinem Lebenswerk werden wird. --Danny Graydon

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Überwiegend düster, aber auch facettenreich und stellenweise natürlich äußert pompös: So klingt diese, vom London Symphony Orchestra anlässlich des letzten Teils der Star-Wars-Saga eingespielte Suite mit ihren leisen und zahlreichen dramatischen, oftmals perkussiven Passagen. Es ist im Vergleich mit vielen anderen Filmmusiken ein Meisterwerk, hat aber auch seine Schattenseiten. Grund: Gute Ideen wurden nicht ausgebaut. Folge: Der Zuhörer behält die Instrumentals, anders als bei den Score-Vorgängern der Serie, kaum in Erinnerung!

Das sechste Kapitel von George Lucas phantasievollem Science-Fiction-Märchen, das die Verwandlung von Anakin Skywalker zu Darth Vader schildert, ist nicht nur das Dunkelste, sondern auch Brutalste von allen. Deshalb hat John Williams als Star-Wars-Stamm-Komponist dafür kompositorisch einen anderen Weg eingeschlagen als bei den fünf Vorläufern. Entwickelte er früher für jeden Charakter, jede Spielstätte sowie Szene eine markante, äußerst einprägsame Melodie, beschränkt sich der Score diesmal primär auf quasi hinskizzierte Motive anstatt sie als Teil eines übergreifenden Gesamtkonzeptes weiter zu entwickeln. So bleiben die wirklich spektakulären Elemente ("Anakin's Betrayal" erinnert dabei an Hook, "General Grievous" entspricht "Knight Bus" in Harry Potter And The Prisoner Of Azkaban und die Chöre am Anfang von "Anakin's Dark Deeds" besitzen Parallelen zu Howard Shores Mittelerde-Thema aus The Lord Of The Rings), nur pure Untermalung. Dazu kommt: Williams integriert Querverweise auf seine Scores zur ursprünglichen Star Wars-Trilogie, damit sie auf diese Weise zu einander in Verbindung stehen.

Ungeachtet der Kritikpunkte bietet Star Wars III: Revenge Of The Sith für Hörer, die nicht am traditionellen Star Wars-Score-Format hängen, Genuss. Wer jedoch eine nachhaltige Wirkung von den 70 Minuten 52 Sekunden erwartet, wird enttäuscht! Gleichwohl ist es schwierig, sich anhand der vorliegenden CD ein umfassendes Urteil über die Musik, die John Williams für Star Wars III: Revenge Of The Sith geschrieben hat, zu bilden. Das vorliegende Album enthält nämlich nur 15 von insgesamt 41 Stücken, welche das London Symphony Orchestra für das Mammutwerk aufgenommen hat!

Der Sound der CD, deren Booklet (samt Text von George Lucas) durch Aufklappen zum Poster mit spektakulären Bildern aus dem Film wird, ist makellos. Dies trifft ebenfalls auf den zweiten, beiliegenden Silberling zu. Es handelt sich um die Bonus-DVD Star Wars: A Musical Journey. Sie umfasst binnen 70 Minuten 16 brandneue Videoclips aus allen sechs Star-Wars-Streifen und wartet mit einer spektakulären Montage aus Filmszenen, Originaldialogen, Soundeffekten und John Williams legendärer, neu abgemischter sowie im 5.1 Surround-Sound remasterten Musik auf! Thomas Hammerl