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In der langen Reihe von Elvis-Imitaten jetzt also The King, ein ehemaliger Postbote aus Belfast. Irgendwie haben wir Bauchgrimmen, als wir die CD in den Player legen, und daß der Typ tatsächlich James Brown (!) heißt, macht die Sache nicht eben leichter. Und dann traut sich der Elvis von der Post auch noch, Kurt Cobains "Come As You Are" zu spielen... aber hey! Moment. Wow! Die Bauchmuskeln entspannen sich. Klingt... naja, nicht richtig echt (wie auch?) -- aber es klingt verdammt nah dran. The King is beinahe back.

Siebzehn Stücke zählt man auf Gravelands, und zwar entsprechend dem Albumtitel ohne ein einziges Lied eines noch lebenden Künstlers. Der Clou: Von Elvis Presley ist nichts dabei. Und jetzt mal Hand aufs Herz: Wen interessiert es nicht, wie es wohl geklungen hätte, wenn sich Elvis "I Heard It Through The Grapevine", "Working Class Hero" oder "Voodoo Chile" angenommen hätte? Vielleicht weiß man's nicht ganz genau, nachdem man Gravelands gehört hat. Aber man kann es ziemlich gut erahnen. Und das ist doch schon was. Nämlich ein großer Spaß. --Michael Ebert

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Es ist ganz unbestritten ein Vergnügen, einem Veteranen des Blues zuzuhören, wenn er in seinem Element ist. Bei Blues on the Bayou, das er auch selbst produzierte, präsentiert B.B. King eine karge, einfach arrangierte Aufnahme, die so kompakt ist wie eine angespannte Spirale und so sanft und glatt wie eine frisch gebohnerte Tanzfläche. Angefangen von dem ersten Track "Blues Boys Tune", einem langsamen Instrumentalstück mit Orgel-Riffs, ist diese CD randvoll mit der Art von Leistung an der Gitarre, die bei einem Meister wie King völlig mühelos klingt. Ob bei dem verspielten "Bad Case of Love" im mittleren Tempo oder bei dem langsamen "Blues Man" mit seinem funkelnd klaren Gitarrenklang, bei dem wehmütigen "Darlin' What Happened" oder dem ganz einfach hinreißenden "If I Lost You" -- Blues on the Bayou zeigt, warum King als Herrscher im Reich der Blues-Gitarre anerkannt wird. Selbst die Violinen liefern hier den angemessenen Klang und des Königs Untertanen bringen ebenso beeindruckende Leistungen; es gibt auf dieser Platte vor allen Dingen einige großartige Sololeistungen am Klavier. Alles in allem läßt Blues on the Bayou immer wieder Freude aufkommen. --Genevieve Williams

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Das unglaubliche Phänomen Kings Of Leon geht mit Only By The Night in die nächste Runde. In zehn Ländern katapultierte sich das vierte Album des Quartetts aus Nashville in die Top 10 der Charts, räumte Awards wie Grammys ab und wurde acht Mal mit Platin ausgezeichnet. Das Mojo Magazin nannte den musizierenden Familienbetrieb ?The Biggest Band in The World?, der Rolling Stone erklärte die Jungs aus Tennessee zu ?America's Hottest Band?, Spin nannte sie ?Rock Könige? und als vitalste Gruppe der Welt gelten Kings Of Leon auch noch. Nicht, dass die Brüder Nathan, Caled und Jared wie ihr Cousin Matthew den Alternative Rock neu erfinden, aber die vier Männer mit dem selben Nachnamen Followill setzen alle bekannten Erfolgsrezepte konsequent um. Dass sie mit ihren leidenschaftlichen Rock-Dramen, dem Pathos, der Fähigkeit im Stadion zu bestehen und den hymnischen Melodien nirgends so groß wie in England sind, verdeutlicht Only By The Night auf ganzer Linie. Neben den typischen Grunge-Elementen dominieren nun britische 80er-Klänge und die Kings Of Leon ziehen mit ihrem wuchtigen Sound, der voluminösen Produktion in die Kathedralen ein, die sich eigentlich im Besitz von U2 befinden. Das Album, das im direkten Anschluss an Because Of The Times entstand, dessen Songs Caleb nach einer Schulteroperation auf Schmerzmitteln oder Weingenuss nicht immer ganz bei Sinnen schrieb, markiert den deutlichsten Bruch, den es je von Platte zu Platte bei ihnen gab. Kings Of Leon fahren die Einflüsse des Southern Rock, von 70er-Psychedelia und Blues genau wie den funkigen Bass und schroffen Gitarren deutlich herunter. Mit ihrem epischen Wide-Screen-Sound verabschieden sich Kings Of Leon aus den Hallen und sind endgültig in den Arenen angekommen. So wie Radiohead, Oasis, Elton John, Pearl Jam oder U2, allesamt bekennende Fans einer unprätentiösen Gruppe, die ein ganzes Jahrzehnt mitdominieren könnte. - Sven Niechziol

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James Brown ist ein freundlicher Mensch, ein kleiner Pop-Star, dem die eigene Popularität fast suspekt vorkommt. Der ehemalige Postbote aus Irland schickt sich an, den Erfolg seines Debüts Gravelands zu wiederholen. Das Konzept ist das gleiche geblieben: Songs verstorbener Musiker zu covern. Der Vater von fünf Kindern ließ sich dabei nicht nur vom eigenen Geschmack leiten, sondern setzte Wünsche von Fans, Journalisten und seiner Plattenfirma um. Im Gegensatz zum Debüt mit respektablen Cover-Songs von Tim Buckley, Joy Division oder Nirvana dominieren diesmal recht durchgekaute Hits wie "Sympathy For The Devil", "L.A. Woman", "Whole Lotta Love" oder "Good Vibrations". Eine Ausnahme bildet da schon "Pretty Vacant" von den Sex Pistols. Auch wenn The King nie prätentiös klingt, leidet das Album unter einem Abnutzungseffekt -- Witz, Überraschung und ein gewisser Spaßfaktor sind verloren gegangen. Diesmal mag das Konzept noch kommerziell aufgehen, ein drittes Mal bestimmt nicht. James Brown ist sich dessen bewusst. Und sollte gar nichts mehr funktionieren, hätte der Brite auch keine Probleme, seinen alten Job wieder anzutreten. Zumal eine Karriere als Singer/Songwriter ausgeschlossen ist. Einmal hat er versucht, selbst ein Lied zu komponieren, was kläglich scheiterte. Bei so viel ehrlicher Bescheidenheit sei ihm der Erfolg vergönnt -- trotz eines glanzlosen Albums. --Sven Niechziol