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Aus der Amazon.de-Redaktion

So ist das dieser Tage, kaum betritt im neuen Millennium eine Band den Planeten Pop, da dreht die Kundschaft durch. Zumindest drüben auf der Insel, wo nun auch die Fratellis mit ihrem herrlich unkomplizierten Debüt Costello Music für Furore sorgten. Dort erschien das Album schon im Herbst 2006, und das Trio aus Glasgow hatte sich da erst gut ein Jahr vorher gegründet. Sie mögen lokalen Gruppen wie Franz Ferdinand oder Sons And Daughters etwas näher stehen, als Mogwai oder Belle & Sebastian, aber erst einmal stehen sich die Fratellis selber am nächsten. Großmäulig lästern sie über andere (Artic Monkeys, Libertines, Strokes), denen sie vorwerfen, dass sie ?...genau wie das große Ding aus dem Vorjahr sein wollen.? Wenn schon klauen, dann aber richtig. Das fängt schon beim Namen an. Ist er dem Spielberg-Film The Goonies entnommen, erinnerten sich Sänger Jon (John Lawler?), Trommler Mince (Gordon McRoy?) und Bassist Barry (Barry Wallace?) an die Ramones? Taucht er tatsächlich in Barrys Familiestammbaum auf, oder verfügen die jungen Männer über Italienischkenntnisse (Fratelli bedeutet Geschwister)? Egal, das von Tony Hoffer (Kooks, Beck, Air, Thrills) produzierte Costello Music kennt nur eine Richtung: rückwärts und dann immer geradeaus in die Zukunft. Um den Widerspruch gleich aufzulösen. Die Fratellis klauen wie die Raben bei The Clash, T.Rex, Slade oder Manfred Mann, sie klauen das weltberühmte Zitherspiel aus Der Dritte Mann im Song ?Vince The Loveable Stoner?, sie klauen den Ska von Madness, sie klauen bei den Monks die wilden Trommelschläge (?Creeping Up The Backstairs?). Am Ende der bis in die Sixties reichenden Diebestour haben die Schotten aus unzähligen Versatzstücken ein erstaunlich originelles Entertainment-Album zusammen gebastelt. --Sven Niechziol

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Überwältigt durch den plötzlichen Erfolg versprach Nirvana, einen barscheren und ätzenderen Ton anzuschlagen. Mit Hilfe des aus Chicago stammenden Steve Albini (bekannt durch Big Black) schafften Kurt Cobain und Co. es, eine Platte zu produzieren, die leidenschaftlich, desillusioniert und tief bewegend ist. Jeder Song hört sich an wie ein Kommentar zu den Folgen des Ruhms ("Serve The Servants") und die ungesunde Beziehung zwischen Künstler und Fan ("Milk It"). Natürlich könnten sie alle ganz einfach von Courtney Love handeln.

Klatsch beiseite, die klare, reine Kraft, mit der Kurt Cobain seine Songs schreibt, sein Gesang und die unglaubliche Power der Band lässt sich nicht leugnen. Cobain bringt sogar am Ende des aufwühlenden "All Apologies" ein Mantra im Stil von John Lennon zu Stande. "All in all is all we are" stimmt er mehrfach an -- nur für Cobain selbst ist dies kein Trost. --Percy Keegan

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Auf dem neuen Album Because of the Times machen die vier Followill- Brüder von Kings of Leon gewaltig Krawall. Aber eher den, der von extremen Kontrasten zwischen 70-er-Psychedelic und Grunge lebt. Schon das dramaturgisch breitgefächerte ?Knocked Up? als Auftakt bezieht seine Spannung aus scheinbar unvereinbaren Versatzstücken, die ein karges Bassmotiv á la Metallica zusammenhält. Ähnlich aufrührerisch ist die Stimmung auf ?Black Thumbnail?, wenn Chaleb Followills Schmerzstimme durch Blues und Heavy Rock fährt. Mal wilder Postpunk á la ?Charmer? oder ?My Party?, mal nerviges Gitarrengezerre zu ?McFearless?, und immer wieder diese todessehnsüchtigen, depressiven Texte über das zu schnelle, unvernünftige Leben am Abgrund. Zu einem Mixtur aus Blues, Walzerrhythmen und Gospel-Chor beschwören sie auf der Ballade ?The Runner? Jesus, und dem Liebeslied ?Trunk? mit Hall und Echo fast geisterhaften Folk und Country auf den Gitarren. Da klingen die Power-Akkorde auf der ersten Single ?On Call? schon fast frohsinnig. -- Ingeborg Schober

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Sein drittes Album Continuum hat der Amerikaner John Mayer erstmals auch selbst produziert. Doch auch diesmal standen ihm bei den zwölf neuen Songs seine alten Kumpels vom John Mayer Trio, Steve Jordan und Pino Palladino hilfreich zur Seite. Damit sind sparsame Instrumentierung, effektive Arrangements und eine gradlinige Melodieführung garantiert, die John Mayers angenehme Stimme stets in den Vordergrund rücken. Es ist ein sehr ruhiges, blueslastigs Album geworden, was vielleicht auch an Mayers Texten liegt, die sich neuerdings vor allem mit der Abschied vom ewigen Jungsein beschäftigen, siehe ?Slow Dancing In A Burning Room?, oder wie auf ?Waiting On The World To Change?, der Notwendigkeit sich gesellschaftlich einzumischen. Dieser R?n?B ist neben ?Belief? der einzige Uptempo-Song des Albums und auch eine Art übergreifendes und unterschwelliges Motto. Am schönsten sind bestimmt der soulige Gitarrenblues ?Gravity? und der zarte, romantische Folksong ?Stop This Train?. Mit ?Bold As Love? überrascht Mayer mit einer sehr ungewöhnlichen und modernen Version des Jimi-Hendrix-Klassikers und beweist seine Gitarenkünste. Von schlichter Schönheit und überzeugender Ruhe. -- Ingeborg Schober

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